皮亞佐拉之魂
皮亞佐拉之魂
  • 專輯名稱:皮亞佐拉之魂
  • 專輯編號:K2-067
  • 唱片公司:ABC(國際)唱片
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專輯曲目
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專輯介紹

專輯文章

       多年前聽說,在義大利那不勒斯踢球的新球王馬拉多納,為了一位同胞——皮亞左拉的生日,專程包機從義大利飛回阿根廷為這位探戈之王祝生。 
       皮亞左拉是誰?如果去問任何一個阿根廷人,在南美洲的文化名人中,誰能與諾貝爾文學獎獲得者博爾赫斯、大詩人聶魯達、大作家馬爾克斯相提並論,他一定會自豪的告訴你:“當然是皮亞左拉!”  
       與馬勒和布萊希特一樣,他的靈魂寬廣無邊。拉美詩人聶魯達的靈魂的深不可測和眩目光芒與他如此 相似。用聶魯達的話說,他的音樂是“人類難解的困惑…… (它)像舊衣服一樣骯髒,像肉體一樣,留有食物渣汁和恥辱、皺紋、觀察、夢想、警醒、預言、愛恨宣言、愚蠢、驚恐、田園詩、政治信仰、否定、疑問、肯 定……” 
        聶魯達、馬克爾斯等轟動一時的拉美文學家的聲音滲透進了我們平常那種狹隘的世界觀中。阿斯多爾·皮亞左拉的藝術也幾乎是在這同時來到了北半球的意識世界之 中。他們的作品因混雜益處的殘酷、魔幻、感性、和人性誠實是讓我震驚。他們表現的世界的生命力,情感範圍,對人類狀況毫不含糊的洞察,在經濟和政治重壓下 的幽默,讓我們震驚,就像美妙的賦予生命的一陣疼痛。但就音樂世界之中而言,發現皮亞左拉就像是發現了某種神異而危險的春藥,它是一柄雙刃劍,既帶來狂喜 又引發痛苦的悔恨。 
        只有天才的頭腦才能把諸如探戈這樣的小小音樂體裁提升為一種深刻寬闊的表達工具。我們在這些探戈中獲取的印象是一種完整的也是土生土長的當地音樂的印 象,它天生根源于布宜諾賽勒斯人中,正如才可夫斯基是莫斯科的一樣。皮亞左拉個性可能使他顯得像是土生土長的奇人,但我們驚訝地得知,事實遠非如此。他是 一位有深厚文化修養的音樂家,是法國音樂教育家布朗熱(他是阿倫·科普蘭的老師,斯特拉文斯基的朋友)的學生,長期在紐約居住。皮亞左拉是一位文化素養深 厚的器樂和戲劇音樂作曲家,擁有扎實的音樂理論功底和實現理念的現實技巧。但他的音樂在阿根廷城區的咖啡館與酒吧中,比在任何音樂廳中生長得更自然、更茂 盛。對他來講,作曲和演奏不可分割地交織在一起。人們認為巴赫和愛靈頓是創造型音樂家典型,他們從不認為即興創作、作曲與演奏之間有任何分離。我們高興的 是,皮亞左拉的音樂可以用其他的實現方式、在其他的演奏家身上展現,正如吉頓·克萊默爾的那些卓越版本所體現的那樣。 
        人們與他的音樂呆得越久,越能發現其音樂中驚人的小反叛開始出現。他有時把一段閒散的自發的探戈加入一段小心建構的對位中,由此帶來的氛圍猶如將壓抑的憤 怒之情放進一段本來大膽放蕩的抒情音樂之中。皮亞左拉與巴西的維拉-羅伯斯一樣,對約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的系列和聲很感興趣。這些系列和聲導向終止的方 式斬釘截鐵,有一種宿命感。而皮亞左拉的藝術核心就在於將這些終止的部分用最扭曲的、苦中帶甜的方式進行改編——或推後。這好比說你最後回到家了,但家卻 已不是以前的那個家了。你的房子已夷為平地,陌生人住進了你小時候常玩的鄰居家裏。 
       皮亞左拉的音樂從根本上講是一種悲劇性陳述。在那麼多當代音樂已經和無聊的形式主義合流或是忙於與商業主義發展關係的時候,它出現了。這些探戈帶著真情實 感的權威性向我們述說。它們的根基存在于布宜諾賽勒斯的文化碰撞所產生的混亂之中:西班牙、德國、猶太、土著美洲、義大利等多種文化。它的確是“多元文 化”但又帶有意識地撫平和消解。這種發現像所有最偉大的發現一樣,無法預料、千姿百態、不可琢磨,慷慨大方。 
        亞左拉之於探戈,是一位革命者。作為一個卓越的探戈音樂家,他的作品不僅受到來自不同時期多個領域音樂家及團體的青睞與推崇,更為深遠的是他革新了探戈音 樂,將探戈音樂和手風琴演奏推向一個無法估量的高度——不僅使往後的音樂家疲於奔命地追趕探尋他的音樂精髓,成為此領域中一座難以逾越的高峰,而且誰也不 能輕易地說可以擺脫他的影響而獨辟新徑。

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